Opere Bramante: IL TEMPIETTO DI S. PIETRO IN MONTORIO A ROMA
Un guerriero imprigionato
(di Maria Cristina Giammetta)
Roma giustamente famosa in tutto il mondo per le maestose e talora immense basiliche che la rendono unica; come non cedere all ammirazione restando stupiti e affascinati €“ qualche volta senza fiato €“ al cospetto delle amplissime, cosmiche navate di S. Maria degli Angeli, di S. Maria Maggioreo della chiesa regina di Roma, S. Pietro?
Sembrano ideate,
create e costruite per un popolo di giganti dai poteri sovrannaturali
Esistono invece
in luoghi appartati della Citt ŕ Eterna €“ e per questo forse poco noti €“
veri e propri gioielli in miniatura,opere di geni costruttori i quali, come
sfidati a cimento da esigui e limitati spazi, hanno saputo dar forma a
bellissime architetture che l ipotetico popolo di giganti terrebbe volentieri
sul palmo delle mani con cura amorevole
Sulla collina
del Gianicolo da cui si domina tutta la citt ŕ €“ visibile da questo luogo
quasi a volo d uccello €“ si trova S. Pietro in Montorio (cos ě detto da Mons
Aureus per la marna dorata caratteristica del suo terreno) la chiesa dedicata al
martirio dell Apostolo, che nel cortile al suo fiancoospita lo straordinario
Tempietto del Bramante
Oltrepassando la
porta del convento appare la costruzione, solitaria e monumentale nonostante le
sue piccole dimensioni: suscita nel visitatore un che di misterioso quel suo
aspetto di antico guerriero racchiuso tutto in se stesso, imprigionato nella sua
splendida armatura. Forse si trova l ě a guardia di un segreto, viene da
pensare
Definito la
prosa dei princ ěpi architettonici di Vitruvio€ť €“ poich Bramante aveva a
lungo studiato sia leopere del grande architetto romano del I secolo a.C., che
le possenti e regali rovine dell antica Roma €“ in realt ŕ esso non ha nulla
di teorico n tanto meno di canonico, esprime solamente la felice vena creativa
di un pittore-architetto cinquecentesco, che seppe dare ai suoi edifici rapporti
coloristici di chiaroscuro liricamente accordati e mai visti prima
Loriginale
progetto del Tempietto €“ cos ě come stato tramandato dagli storici €“
prevedeva la realizzazione al suo intorno di un cortile a pianta circolare, a
colonne, con quattro cappelle laterali trilobate che doveva riecheggiarlo,
accogliendolo e insieme avvolgendolo di rimandi di luci eombre, a luministica
modulazione dello spazio atmosferico circostante
Ora
il piccolo guerriero di pietra appare stretto, quasi prigione dell angusto
spazio del cortile, e cio che di lui subito cattura l attenzione sono le
colonne, le sue forti gambe piantate a corona del minuscolo portico che si
dispongono il luce rispetto alla penombra avvolgente il corpo cilindrico del
guerriero-tempio, risaltando sul vano dombra della porta d entrata e delle
finestre
L intera
robusta costruzione sottolineata e nello stesso tempo alleggerita dallo
sporgere delle cornici e soprattutto dalla balaustra disposta con rigore
simmetrico, ma dal chiaro effetto luminoso, pronta a ripetere il ritmo delle
sottostanti sedici colonne tuscaniche che sostengono la trabeazione
Il
tamburo che da questa emerge, scandito da nicchie rettangolari alternate ad
altre in forma di conchiglia - le une e le altre separate da paraste €“
sorregge la calotta della cupola percorsa da nervature appena accennate, come un
elmo leggero posato sul capo del nostro immaginario guerriero
Il
lanternino che neorna l apice sembra dare l illusione €“ per la sua
grandezza €“ che il tempio sia piů basso di quel che in realt ŕ ,
confermando l intenzione dell autore di rendere solido e possentemente
stabile il Tempietto
Nonostante
cio l insieme trasmette tutto il pacato equilibrio di forme classiche
raccolte e conchiuse, appena agitato e pronto a risolversi in una piů mossa e
ardita soluzione, presagio delle ideazioni del futuro barocco
La
pittorica corposit ŕ spaziale€ť di Bramante rappresenta l anello di
congiunzione alla geniale bizzaria€ť di Borromini
Bramante
che costru ě questopera nel 1502 €“ nel pieno della sua maturit ŕ artistica
€“ fu infatti un innovatore e sperimentatore del suo tempo
Cresciuto
nell atmosfera magica d Urbino (nei cui dintorni era nato nel 1444), dove la
corte dei Montefeltro €“ mecenati dei piů grandi artisti dell epoca come
Paolo Uccello e Piero della Francesca €“ era tutto un fervore dopere a cui
senz altro il giovane Bramante aveva assistito, diede presto avvio e alimento
la sua propensione per gli studi di pittura e architettura
Poi
a Milano l amicizia con Leonardo, che lo chiamava affettuosamente Donino, gli
aveva dato la passione per la ricerca e l arditezza a inconsuete soluzioni,
che sar ŕ alimentata successivamente a Roma €“ vi giunse nel 1499 €“ dallo
studio e l ammirazione per l antica arte architettonica romana
Vasari
ci narra come vagasse per Roma libero di pensieri pratici, solitario,
cogitativo, trovando le rovine spoglie, maestose e severe. Esse furono la sua
fonte e la scintilla che animo la sua creazione d architetto, qualche volta
anche poeta
Donato
Bramante amava le belle lettere, Dante in particolare; delle sue prove liriche
sono rimasti ventitr sonetti, uno dei quali dice cos ě: rivelandoci
una mente pronta al cambiamento e al nuovo, libera da convenzionali suggerimenti
e costrizioni dogmatiche, come fu la sua architettura
Come
il tempo si muta in un momento si muta il pensier mio che gli seguace€ť
San
Carlo alle quattro fontane